月光沉溺于星野第232章 灰胎的等待

纳音初成琴胎仿佛被注入了无形的魂魄静静地横置于工棚特制的琴案上虽未张弦髹漆却已隐隐透出一种内敛的生机。

沈星晚每日都会花些时间陪伴这张初具雏形的“灵机”手指轻抚过那光滑的梧桐木胎感受着其内部那与纳音共鸣后、愈发清晰有力的“呼吸”韵律。

这是一种奇妙的联系如同母亲感知着腹中胎儿的成长。

顾言兑现了他的承诺开始着手进行古琴制作中最考验耐心与经验的环节——髹漆。

而髹漆的第一步便是制作灰胎。

灰胎是以鹿角霜、瓦灰、生漆等材料混合刮涂于木胎之上用以填补木纹平整胎体更重要的是它为后续的漆层提供了一个坚实而富有弹性的基础直接影响琴体的振动传导和最终音色的松透度。

灰胎的配制与刮涂是古琴制作中秘而不宣的核心技艺之一。

顾言没有避讳沈星晚反而让她全程参与。

他取来珍藏的、雪白细腻的鹿角霜过筛去除杂质又按特定比例加入碾磨至极细的澄泥瓦灰和纯净的生漆。

搅拌的过程极具讲究需顺一个方向力道均匀直到所有材料完全融合形成一种色泽青灰、质地细腻如膏的灰胎料。

“灰胎如人之筋骨”顾言一边搅拌一边低沉地解释“太厚则音闷太薄则音浮。

厚薄梯度全在指尖的感觉。

” 他开始示范刮涂。

用特制的牛角刮刀挑起一团灰胎手腕悬空运刀如笔从岳山处起势顺着琴面的弧度均匀而流畅地向下刮涂。

他的动作看似随意实则每一刀的厚薄、力道都蕴含着精妙的控制尤其在琴面中央和边缘区域灰胎的厚度有着肉眼难辨的、极其精微的梯度变化。

沈星晚屏息凝神地看着努力将他的每一个动作、每一种力道感受记在心里。

她发现顾言刮涂时不仅仅是依靠眼睛更多是依靠手指对刮刀反馈力道的感知以及对琴体弧度的肌肉记忆。

第一遍灰胎刮涂完成琴体被一层青灰色的“皮肤”覆盖放入荫房等待其自然阴干。

这个过程急不得需要根据天气的温湿度等待数日乃至十数日。

等待的日子里顾言并未闲着。

他开始处理琴体的附件——岳山、承露、龙龈、雁足等。

他选用了那块从山涧带回的、质地坚硬如铁的老棘木以其天然扭曲的纹理和深沉的色泽来匹配“灵机”琴胎那内蕴的生机与力量感。

他的雕刻刀法愈发凝练寥寥数刀便将岳山的挺拔、承露的圆润、龙龈的稳固刻画得淋漓尽致充满了抽象而传神的美感。

沈星晚则继续她的日常练习和研读同时更加细致地观察荫房内灰胎的变化。

她发现随着灰胎逐渐干燥其颜色会微微变浅质地也会从最初的柔软变得略带硬度。

她学着顾言的样子用手指极轻地靠近灰胎表面（并不触碰）去感知其固化过程中散发的微弱热力和湿气的变化。

第一遍灰胎彻底干透后需要用最细的水砂纸蘸水极其轻柔地进行打磨去除表面的毛刺和凸起使其变得光滑平整。

打磨的力度必须恰到好处既要磨平表面又不能伤及灰胎的底层结构。

顾言将这项工作交给了沈星晚。

这是一个极其磨人性子的细致活。

沈星晚沉下心来屏息凝神指尖感受着砂纸与灰胎摩擦时最细微的阻力调整着力度和方向。

她打磨得很慢很仔细仿佛不是在打磨一件器物而是在为一位初生的婴儿抚平肌肤。

当她完成打磨琴胎表面的灰胎已然光滑如镜青灰色的底子下隐约透出梧桐木天然的纹理别有一种素雅的美感。

然后是第二遍灰胎步骤与第一遍相同只是灰胎料研磨得更细刮涂的厚度也更薄。

接着又是等待打磨。

第三遍第四遍…… 一遍灰胎一遍等待一遍打磨。

时间在这样重复而专注的劳作中悄然流逝。

小院里的银杏树叶渐渐染上金黄山间的风也带上了凉意。

沈星晚没有丝毫厌烦反而在这种缓慢的、充满仪式感的重复中心境变得更加沉淀。

她渐渐理解了顾言所说的“等待”的意义。

这不仅是对材料特性的尊重更是对器物生命成长规律的顺应。

每一次等待都是为了下一次更好的融合；每一次打磨都是为了最终更完美的呈现。

她与这张“灵机”琴胎的联系也在这日复一日的陪伴与劳作中变得愈发深厚。

她几乎能“听”到灰胎一层层覆盖下琴体那日益饱满、坚实的共鸣感。

当第四遍灰胎打磨完成琴胎已然被一层极其光滑、坚硬而又不失弹性的灰胎完美包裹色泽温润仿佛上好的古玉。

顾言仔细检查了灰胎的每一个角落用手指叩击听音感受其整体的振动反馈。

最终他满意地点了点头。

“灰胎已成。

”他宣布“可以进入下一步了。

” 沈星晚看着眼前这件凝聚了她无数心血、也见证了顾言倾囊相授的琴胎心中充满了期待。

她知道最华彩的髹漆环节即将开始那张独一无二的“灵机”琴正一步步走向它的完美形态。

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